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    科乐吉林麻将苹果下载:民族電影七十年:一部中華兒女同心共筑中國夢的影像史詩

    2019-07-17?來源:中國民族網 ?記者:牛頌 ?點擊數:

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    4月15日,第十屆北京民族電影展開幕式暨“中國民族電影70年回顧展”啟動儀式在北京市民族文化交流中心舉辦。影展期間,共有約100部優秀少數民族題材電影上映。本屆影展由國家民委文宣司、北京市民宗委和北京市電影局指導,北京市民族文化交流中心與北京市電影家協會聯合舉辦。

     

    北京民族電影展自創辦至今已是第十屆,所展映的300多部影片以“新中國”“新時期”“新世紀”“新時代”4個階段,共同呈現中國少數民族題材電影發展的編年史。一幅延展70年的銀幕長卷,是電影藝術史,也是一部書寫國家統一、民族大團結的影像史詩,一幅展示多彩文化美麗山河的恢弘畫卷,一座鐫刻中華兒女同心共筑中國夢偉大進程的歷史豐碑。


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    新中國(1949--1966年):                      

    “長城內外是故鄉”


    新中國的成立,使中華民族一雪百年之恥,獨立自主于世界民族之林。無論是人口眾多的漢族還是其他少數民族兄弟姐妹,各族人民都共同沉浸在對解放與進步的感召與憧憬中。20世紀五六十年代,電影藝術家們帶著一個新生的統一的多民族大家庭的喜悅和理想,拍攝了一大批少數民族題材電影,并形成了一個獨特的創作領域,在國家整體的電影題材布局中占據了重要地位。


    少數民族題材電影不僅以多樣的藝術表現形式、多彩的民族風格、富于個性的人物塑造、優美的音樂舞蹈以及對理想、愛情的追求,給各族觀眾帶來新鮮的視聽審美享受,更以深刻的思想主題參與了新型民族國家的建構,有助于統一的新中國完成各民族相互了解、團結友愛的偉大任務。在缺少遠距離傳播和出行條件的時代,是電影啟發了當時中國社會的民族想象,回應了祖國大家庭共同體意識的空前高漲。這一時期,幾乎每一部電影都產生了轟動效應,影響深遠。


    新中國成立初期,少數民族題材電影一度形成了創作高潮,產生了一批優秀電影作品,還培育了一批各民族的優秀電影創作者。各族電影藝術家共同創作的少數民族題材電影,在1960年占到國產影片總量的六分之一,其電影作品的特色與魅力也形成并積淀為一種優秀的藝術傳統。這些影片都有著相似的風貌——濃郁的民族風情和生活氣息;鮮明的基本主題——熱情頌揚祖國統一、民族團結;積極追求和浪漫憧憬——追求解放、進步、正義,憧憬理想、美好愛情和自由生活;強烈的情感底蘊和藝術氣質——愛國主義情感和英雄品格。這一優秀傳統不僅滋養了后來的中國電影,也對中華各民族共有精神家園的構建,產生了深遠的影響。


    新時期(1979—1999年):                      

    團結自信的燃情歲月


    這個時期的影片展現了久違的人性之美和新時期電影藝術最初的進化,在對民族命運的反思中,高揚思想解放的旗幟,在創作上出現第二個高潮,佳作迭出,推動少數民族題材電影新的方陣形成。這一時期此類影片的文化性變得豐富了,風格、樣式、種類更加多樣,藝術探索精神大為增強。而少數民族題材電影則擺脫了獵奇的心理,更多是出于對民族文化的責任感去繼承和思考,顯示出可貴的民族文化自信和對時代變革的觀照,以新的視角、新的語言展示了多民族的歷史文化,表現改革開放時代的新生活、新人物、新風貌。電影藝術創作,成為民族傳統文化創新性繼承和創造性轉化的探索先鋒。這種探索加入了“電影語言的現代化”進程,既不是“復舊”,也不是“西化”,而是在光影中詮釋對中華民族命運共同體的“自知之明”:我從哪里來,我們的歷史文化歷程、所具有的特色,以及面臨的現代性抉擇和對建設中華民族共有家園的美好追求。


    塞夫和麥麗絲執導的《東歸英雄傳》《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》組成的草原英雄譜,將本民族的歷史文化、性格特征、靈魂風貌融入中華民族共同體的大命運中,與對草原的熱愛、馬文化氣概的描寫交相輝映。其不僅以恢弘氣勢和震撼人心的樂章表現了“馬背民族”的浩然之氣、剛烈之美,也以“馬上動作片”的標識,在中國類型電影發展中留下了鮮明的印記。


    作為特殊的歷史文化資源,革命記憶、紅色經典在新時期的銀幕上大放光彩,少數民族題材框架下的主旋律敘事釋放出新的能量。與領袖傳記相融合的《金沙水拍》,與軍事題材相融合的《彝海結盟》,與英烈題材相融合的《八女投江》,現實題材的主旋律電影《孔繁森》,都使少數民族題材電影進入新的境界,拓展了創作領域。


    新世紀(2000年至今):                           

    中華民族一家親,同心共筑中國夢


    進入新世紀,一方面,在經濟社會大變革中各民族交往交流交融更為廣泛深入;另一方面,經過近10年的市場化磨合,少數民族題材電影創作不斷適應市場化、產業化、國際化、專業化的新語境,優秀作品大量涌現,成為中國電影事業發展中一道獨特的風景線。


    在這一時期,大批青年導演的新作成為亮點:2004年陸川執導的《可可西里》,2005年章家瑞執導的《花腰新娘》、寧才執導的《季風中的馬》、寧浩的《綠草地》,2006年萬瑪才旦執導的《靜靜的嘛呢石》、哈斯朝魯執導的《剃頭匠》,2007年寧敬武執導的《滾拉拉的槍》、劉杰執導的《馬背上的法庭》,2008年戴瑋執導的《岡拉梅朵》,2009年巴音執導的《斯琴杭茹》、西爾扎提·亞合甫執導的《鮮花》、丑丑執導的《云上太陽》等,都曾在北京民族電影展上推出,不僅在國內產生了觀影熱潮,而且成批亮相國際電影節,為中國電影贏得了美譽。


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    在與新的觀念、體制、硬件體系和技術手段不斷適應的過程中,少數民族題材電影緊緊圍繞“中華民族一家親,同心共筑中國夢”的時代主題,致力于打造精品力作,培植新生創作力量,既表現出弄潮沖浪的勇氣,又有緊拉慢唱的從容生長?!睹虐徒貳端韉酪繳貳短焐系木彰饋貳兜錄乃咚稀貳墩姘貳兜錄隆貳端死旮傻墓納貳督鷸槁昝住返扔判閿捌?,或聚焦時代英模人物,或彰顯紅色基因,或關照普通人的日常生活,或歌頌真情大愛,用不同的方式展示了少數民族題材電影的魅力。


    與此同時,少數民族題材電影國際合作也開拓了新的領域。中法合拍的《夜鶯》成為合拍少數民族題材電影的良好開端,被文化與旅游部選送代表中國影片參加奧斯卡最佳外語片評獎;《狼圖騰》則以2000多個特效鏡頭全部在國內制作的首創之舉,成為在國際合作上、在少數民族題材電影新技術手段運用上的“先鋒之作”。


    這一時期,少數民族題材的紀錄電影脫穎而出,《喜馬拉雅天梯》《二十二》《一江清水向東流》《您一定不要錯過》等優秀影片或進入電影院線發行,或選入中央電視臺播出,獲得觀眾好評。


    新世紀的少數民族題材電影,更注重講好多民族交往交流交融、守望相助、心心相映的溫暖故事?!段諑襯酒氳奶煒鍘貳兌晾綰印貳堵嬙湛汀返扔捌?,都是這方面的佳作,顯示出電影創作上對鑄牢中華民族共同體意識的訴求。與之相印證,民族地區的電影創作也出現了一股股新興力量。如青年導演德格娜、張大磊、忻鈺坤、周子陽等,這些導演的處女作出手不凡,頻獲國內、國際重量級電影節大獎,引起業界廣泛關注和好評。這一創作群體出現于特定文化地理區,令人對新世紀少數民族題材電影版圖的擴展、多民族創作人才的新陣容等充滿期待。


    以黨的十九大召開為標志,民族電影也走進了奮斗的新時代,少數民族題材電影創作踏上新的征程。今年的北京民族電影展,展映了新片30部。繼《十八洞村》之后,《又是一年三月三》《云上之愛》《三變·山變》《愛在湘西》等影片,以脫貧攻堅歷史性大決戰為背景,描寫民族地區打贏精準扶貧精準脫貧攻堅戰的現實,展現了少數民族題材電影創作貼近火熱生活,把握時代脈搏,聆聽人民聲音的風貌。這次電影展把以《馬駿》為代表的“紅色記憶·先驅英烈”系列影片作為首推,昭示著各民族不忘初心,與黨同心同德建設中國特色社會主義的堅強信念。


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    今年全國兩會期間,習近平總書記看望全國政協文藝界社科界委員時強調:一個時代有一個時代的文藝,一個時代有一個時代的精神。要堅持以人民為中心的創作導向,堅持與時代同步伐,堅持以精品奉獻人民。這是新時代少數民族題材電影創作的根本遵循,各族電影人必將從當代各民族共同團結奮斗、共同繁榮發展的偉大實踐中發現創作主題,捕捉影像靈感,深刻反映當代歷史巨變,描繪中華民族的精神圖譜,繼續在美麗的大銀幕上,濃墨重彩、真實生動地呈現“中華民族一家親,同心共筑中國夢”的壯麗史詩。

    責任編輯:馬宇

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